由《猎魔人》粉丝众筹拍摄的同人电影，其故事主角为猎魔人兰伯特、女术士特莉丝·梅利葛德以及尤里安（亚斯克尔/丹德里恩之子）。波兰文片名“Pół Wieku Poezji Później”意为“诗歌的半世纪后”，照应亚斯克尔（丹德里恩）的著作《诗歌的半世纪》。但英文片名则选用更加通俗的“Alzur's Legacy”，即“阿祖烈的遗产”。本片故事开始于原著小说结尾利维亚大屠杀之后四分之一个世纪，猎魔人城堡凯尔·莫罕也遭到了袭击。十年后，特莉丝·梅利葛德在追踪奥内拉·薇歌——一名从阿瑞图萨学院叛逃的女术士，她窃取了《阿祖烈历书》——的途中，在一家酒馆遇到了猎魔人兰伯特与游吟诗人亚斯克尔，故事主线由此展开。

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人生苦短，是谁时时在抱怨，工作不顺，收入不佳，儿女不肖。生活似乎充满了各种利益交织，人情牵绊，明争暗斗，甩开一切束缚开怀大笑似乎永远只是梦想。是梦想吗，远方却有一片亚得里亚海，每一个心结愁怨的人都应该去那里找一只驾驶着红色飞机的猪，钻进窄小的前舱，在引擎的轰鸣中从海面如海鸟一般掠过。“亚得里亚海的飞行员，每一个人都喜欢吉娜。”“我嫁过三个飞行员，一个死在战场，一个死在大西洋，一个死在亚细亚。”“不管是哪，只要我想去，我就会去。”“要我变成法西斯，我宁愿当猪。我只为我的赏金飞。”“我要当好莱坞的大明星，当总统，我将来一定要你成为总统夫人~！”“我打赌如果在这个花园的时候那个人来找我，我就跟着他一辈子。”“波鲁克，我亲你试试看好不好，青蛙王子就因为公主的吻变回人形呀~！”……是不是只有把生死金钱置之度外的冒险家，才能如此潇洒地挥霍感情，是不是只有亚得里亚海，才能孕育得出这样深情爽朗风情万种的女孩和女人。在战争遗留的缝隙亚得里亚海，军人、空贼、商船、游客、秘密警察、流亡者、梦想家

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不得不说戛纳果然还是比较合我胃口一部对话非常密集的电影基本全靠对话撑起文本性和叙事两个小时里确全然不让人感到枯燥甚至被对话吸引更想深入对比其他高密度对话风格的类型导演如洪尚秀和伍迪艾伦他们仍需要在对话之余描绘环境氛围并不是说描绘环境氛围是一种不好的创作方式而是这部电影让我真正和重新看到了对话和语言的魅力（洪尚秀式的电影文本性不全然在于对话，还有对叙事的编排，镜头语言以及环境氛围的渲染，如洪尚秀式推镜、经典的一个故事两个结局的剧本编排，看的第一部洪尚秀《

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恕我直言，有厌蠢症的我，看这个片子实在太解压了！你是不是也有这样的感觉：每天上班打工，被绩效和deadline所驱赶，讨好上司和甲方，对同事笑脸相迎，耗尽你内外的精力。好不容易加完班打卡回家，走路、坐地铁的时候，在涌动的人群里自己只占小小的一方空间，又让你感受到卑微和迷茫？试想有那么一天，你可以不被他人的眼光定义，走着六亲不认的步伐，活出自在的样子吗？看完《周处除三害》之后，彻底被这部上头的“神”片给爽到了！已经很久没见过行事作风这么直接的角色了。阮经天饰演的男主陈桂林，开场

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周处除三害，故事很明显了，肯定是要打两个BOSS，然后这片两个BOSS都是经典配置，一文一武，武的二BOSS，文的大BOSS，当然还有第三害本尊，一个颠佬独狼，基本都是标配。估计为了制造反差或者风格化处理，两段的风格差别比较大。总得来说我对第一段剧情比较满意，干掉一个恶人，碰到一个妹子，妹子来了然后又走了，不带走一丝云彩，有点古龙。武戏也不算是为血腥而血腥，比较爽。第二段剧情到教堂枪决前太降智了，虽然主角有点那种热血笨蛋的性格，但是这种人每次都是这种剧情，让我比较难接受。你大小也能算个