A little girl dreams of becoming a kitten.

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陌路狂刀可以割裂为两个部分，打戏和剧情。打戏，真的顶，隐约让我看到了目中无人的校尉哥换了把横复活砍人，张晋动作戏毫无槽点，甚至某些套路玩得比吴京赵文卓甄子丹等等一众大佬都，这是他的优势。剧情，为了唯美牺牲电影逻辑，为之下下策。何为电影逻辑？一言概之便是人物和情节需要结合电影的世界观和背景去塑造。简单举例：一部超英电影，一个人类被几个黑社会揍了一顿，经过修炼后为了报仇一拳打爆了地球。虽然又傻又夸张但找不出任何问题，本来就是超英电影，想怎么吹还不是导演的事？如

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马上再见了，这一年经历过快乐，但更多的是悲伤?，但愿未来的每一年都能好好的，，我不会忘了去看《流浪地球》。今年看了两遍第二部，说实话，还是没咋看懂，但愿四年后接得上第三部。一年年过得好快啊，不知道未来会发生什么，但还是希望越过越好吧！一部电影拍四年，想想好可怕的数字，四年的人生，突然感觉那所谓的几十个亿好渺小，四年的人生时光能有多少？

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这部影片讲述了一个华人金牌女律师陈智琪（张小斐饰）在女儿被绑架后，接到神秘电话要求她在五天之内为一位死刑犯做无罪辩护，否则撕票的故事。陈智琪为了保护女儿的安危，联手警察金志雄（李鸿其饰）展开调查，在搜寻线索的过程中，她为死刑犯辩护的行为受到了死者家属林淑娥（惠英红饰）的质疑。这场事关女儿生死的辩护，陈智琪绝不能输！然而随着案情深入，她发现自己被卷入另一场阴谋之中……

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诺兰处理传记片的方式与其说是人物叙事，更像一种神话。列维斯特劳斯在神话学中，强调传统神话学或者人类学研究在对某个时刻对神话材料做一段有厚度的截切历时，系统的各元素联结起来以及系统内各元素的个别认识，促成了一个模糊的中心叙事。诺兰的处理就更像人类学家通过影像田野的方式书写民族志。传统传记片要么聚焦在人物成长过程中的情感片段和重大抉择开展人物叙事，试图深锚人物的生命体验来反身性塑造一个鲜活的人物，最终收敛于某个戏剧化的高潮场景切片。要么聚焦于特殊时期、事件，把戏剧矛盾放置在