本片根据让·德达的童话故事改编。由让·伯特迈丝、米雪拉·库克罗瓦出演。两个女巫，母亲和女儿，把每天报晨的小公鸡给弄死了。结果是，太阳再也无法升起了。掌管太阳的好女巫到国王那里去寻求公正，国王做出了有利于她的宣判，于是惹恼了邪恶的女巫。她做出了一个诅咒，预言国王的女儿雅思娜公主会嫁给一个鞋匠。国王听后勃然大怒，可是现在也没法马上把公主嫁给一个贵族，于是，国王下令将公主关在城堡当中的塔里，这样，在国王不知道的情况下，她就不会见到任何人。但是，为了让诅咒实现，女巫叫来了一个邪恶精灵，让他哄骗一个鞋匠去做一副翅膀，有了这副翅膀的人都能飞起来。鞋匠戴上了这副翅膀，飞呀飞，飞过了田野和森林，最后落在了城堡的墙头上，在那里他遇见了被关起来的公主。他们立刻相爱了，并决定逃跑。起初，女巫和她的女儿都很高兴：诅咒实现了。但是当他们看到这对年轻人在一起无比甜蜜的样子，立刻变得愤怒起来。女巫和她的女儿伪装成两个贵妇人来到了市场里，他们看到，公主正在那里卖她所爱的鞋匠做的鞋。他们念起了咒语，把公主变成了一只鸽子，并关在了他们的地牢里。鞋匠开始出发去找公主，手里只拿着一只她的拖鞋。掌管太阳的好女巫过来帮他，给了他一只具有魔力的戒指，并把他引到了倒霉的公主那里。在与邪恶精灵一场惊心动魄的战斗之后，公主与鞋匠逃了出来。无意中，公主给鞋匠服了一剂女巫邪恶的安眠药，于是，鞋匠沉沉的睡去了。就在这时，公主被国王的士兵抓走了，回到了城堡里。国王正在计划马上将公主嫁给三个贵族王子中的一个。就在关键时刻，鞋匠来了。他闯进了婚礼的现场，并带着公主飞走了。此后，他们一直过着幸福的生活。

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不得不说戛纳果然还是比较合我胃口一部对话非常密集的电影基本全靠对话撑起文本性和叙事两个小时里确全然不让人感到枯燥甚至被对话吸引更想深入对比其他高密度对话风格的类型导演如洪尚秀和伍迪艾伦他们仍需要在对话之余描绘环境氛围并不是说描绘环境氛围是一种不好的创作方式而是这部电影让我真正和重新看到了对话和语言的魅力（洪尚秀式的电影文本性不全然在于对话，还有对叙事的编排，镜头语言以及环境氛围的渲染，如洪尚秀式推镜、经典的一个故事两个结局的剧本编排，看的第一部洪尚秀《

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该剧是一部充满科幻元素的电影，描述了一群年轻人为了拯救地球，在地球即将毁灭的危机下展开生死之战，寻找新的家园。影片中的宇宙之路危机四伏，让人感受到紧张刺激的氛围，过足瘾。

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了解到一个新领域残障人士-导演通过电影?这种大众可以接受的方式把一些社会上需要关注但资本不愿涉及的领域拍成故事讲出来。我觉得这是一个非常好的途径。-要让残障人士??走出来，不要把他们看作和普通人不一样的人。在他们需要帮助的时候给予援手，不需要的时候让他们自己去尝试。人生的执念-就像完成某件事或者就想比某个人强比某个人过得好时，这种执念会牢牢抓住自己的心智影响自己。-也是某种自私的表现。-当真善美一些更高层次的美好降维打击的

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看到《小欢喜》里面，英子大声对她妈妈说，“ 我不是非要去南大，我就是要逃离你。”这一段，喊出了多少孩子的心里话。看到这一段的时候，早已哭的不成样子。我跟闺蜜一起讨论这部剧，因为都太感同身受了。觉得英子就是我们，从小都特别努力好好学习，身上背着家长重重的期待和世上最无私的爱。我们都特别知道，爸妈对我们有多好，真的，再也没有人会那么无私的爱我们，可，我们想逃离你们也是真的，真的也没有人像你们那样控制我们。那种爱，会让我们窒息。我们不知道能怪谁，怪爸妈不够爱我们吗？可那