An orphaned boy in a post-apocalyptic world, meets a grieving woman who is trying to find her lost daughter. Their journey leads them face-to-face with a despot who may have the daughter held captive.

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不知道有多少人是这样，当追的剧在季末结束时总是幻想着下一季的人物命运是如何发展，离开的人物如何回归，会不会有新角色的加入，这种头脑风暴总是随着在下一季开播的倒计时慢慢加剧。当然，编剧的思维总是和我们不一样的，他们有他们对人物的想法和出于收视考虑的长远规划，所以在追剧的过程中总会发现自己和编剧的思维一直在碰撞，但若有哪一点剧情与自己YY的相似，马上就会有种挖到宝的感觉。这种不定时出现的兴奋感才是追剧的源动力。好的剧必然如此，在观众和编剧思维的不断交互中衍生剧情才能保证良好的口碑和收视。前几季的大爆炸做到了。 忘了从哪一季开始，艾米作为一个常驻角色加入了大爆炸的剧情，记得当时铺天盖地的讨伐声让艾米滚出大爆炸，因为她的出现让剧中的灵魂人物谢耳朵的生活轨迹开始偏转，在这之前谁也不会想到谢耳朵会比Rajesh更快的找到女友，甚至我们会认为谢耳朵在这部剧里是不会去交女友的，他是个独特的"无性之人"。这大概算是编剧从第一季开始一直到艾米出现之间扔出的最大一颗炮弹，炸的人晕头转向，以至于当时不少人

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（本文首发于《环球银幕》杂志月刊）想象一下这样的场景：你带着一部神秘大片穿越时空到年，将这部电影放映给当时的影迷观看。即使影片片头没有任何主创信息，在开始放映分钟后，一定还是会有影迷忍不住问：“这好像是诺兰拍的吧？”《奥本海默》就是这样一部典型的克里斯托弗·诺兰风格的影片，原汁原味，如假包换。“普罗米修斯从众神那里窃取了火种并将其送给人类，为此，他被锁在岩石上，遭受永世的折磨。”——《奥本海默》片头文本影片开头的这段文字（也是全片唯一的文本画面）概括了奥本海默

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洋子用一种幽默的方式，揭示了母亲与女儿之间存在的问题。剧情紧凑，充满家庭伦理的内涵。

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偏离本剧一直以来的逻辑 符合现在的父权结构以及很多观众的价值观这剧最后意思是：明玉虽然是事业女强人爱情甜蜜，但是还是少不了家庭父亲兄长对自己的认可，还是少不了这部分亲情，会为了这份“亲情”放弃自己的事业。而由于这剧里面明玉的正面形象，会让一部分态度不是特别坚定的人觉得这就是正确的，进一步强化了这个观点“女性还是要回归家庭获得父亲家庭的认可”。关于女性的地位，还差得远，现在社会缺少对独立成功女性的榜样以及宣传。美国的希拉里，米歇尔奥巴马，德国的总理默克尔，英国首